“那个神秘大盗肯定有不俗的轻功底子。”
童昭：“嗯, 然后呢？”
谢父：“下个月中旬就是十年一次的武林大会，我怀疑是针对这次聚会发起的挑衅, 因为上次还有来出席的……三位, 用的都是他偷走的武器，特别是那把刀，只有梅花刀客会用雁翅刀这么吵的武器。”
雁翅刀的刀背上一般有着五个以上的打孔, 悬着铜环, 挥刀的时候铜环撞击在刀背上，会发出大雁叫声一样的响动。童昭继续点头问道：“那么梅花刀客是个怎么样的人呢？”
工作人员眼睁睁地看着主角的爹倒豆子一样把之后才出场的人物情报全卖了。
就连梅花刀客十年前借了高利贷只为把自己雁翅刀上的铜环全换成金环, 错过了买房最好时机, 一代刀客如今还在租房子住的秘闻都说了出来。这点是连导演也不知道的, 史导演隐忍地看了编剧一下：“你设计的人物挺饱满。”
编剧干笑。
他就喜欢给角色偷偷增添一些永远不会被发现的奇怪设定
副导：“这里可以插播一段梅花刀客的个人秀, 用谢父的介绍作旁白。”
史导演点头, 立刻有助理在时间轴上增加备注。
因为不是边拍边剪的, 这些备注会在进行后期处理时省却很多功夫，也避免了稍纵即逝的灵感流失。
……
被套话而不自知的谢父特别高兴，觉得闺女终于对江湖上的事感兴趣了。
于是他不知死活地提出要和女儿交手。
童昭摇头拒绝, 径直走回自己的房间：“我不会再做这种没有意义的事。”
“怎么能说是没有意义呢？”谢父特别失落。
“你觉得有意义, 那你就用你的时间去做, 不要强扣在我的人生上, ”在关上房门前, 童昭的动作一顿, 自嘲的掀了掀唇角：“我好像说了多余的话, 毕竟你的所有时间一直是用在这件事上面。”
语毕，房门便和她的心房一样，牢牢地关上了。
在原定的剧情里, 这里主角会大力关门以示不满。
童昭的动作却很平常, 门温和地嵌进缝里，甚至没惊动空气，却比大力关上门带来的压抑感更深。镜头紧随着童昭，当她进门后，抓过放在书桌上的一把木匕首，这是父亲小时候给她的“玩具”……她的童年没有漂亮的洋娃娃没有过家家，有的只是练武和各种和武术相关的小玩具。
小时候为了获得父亲的夸奖，她学得很努力，也展现出了过人的武术天赋。
谢父的狂热，有一半是因为从女儿身上看到继承衣钵的可能性。
监控画面里的童昭沉默着，她没有表情的清艳脸庞彷佛与空气一起凝固定格。即使隔着屏幕，工作人员都能感受到那股窒息感……原剧本里的主角开头有不少争吵表达的情节来立人设，可是童昭的潜意识却将那些全删掉了，塑造出了另一个更有层次感，更压抑得令人心疼的少女。
她没沉默多久，也许才半分钟。
可是为什么压迫感会那么强？
有敏锐的工作人员察觉到了：“她把木匕首攥得很紧，用力得刀背陷入掌心了。”
“对，”史导演沉吟：“她的肢体语言特别有表现力。”
史导演年纪大，他早期上学的时候还是传统电影大行其道的时候，了解过表现派跟体验派演员－－表现派会通过一些特定的表情、动作或者道具作为锚点，让观众通过这些信息了解角色。
举个通俗点的二次元例子，就是在二次元看到黑发眼镜的角色，多半会下意识地联想到腹黑和头脑派这两个关键词。商家在创造角色时，也会就着这些刻板印象去塑造角色。
本能电影是不存在表现派的。
但童昭是史导演见过最像表现派的……因为她总有一些标签式的小动作来巩固角色形象，像《明帝外传》贵妃就有一个习惯性的小动作，喜欢牵起明帝的手把自己的脸窝进去。有用心的剧迷将这小动作剪了出来，几乎每次她和明帝互动都会做这小动作，通过重复的动作给观众留下深刻的印象。
简直像是有意识的表演。
紧接着，童昭动了起来。
她脸上依然没什么表情，冷淡的，没了在人前的温和，木匕首以不可思议的速度在她手上翻成花。木匕首转着不够过瘾，她轻轻一甩，它便精准落在放在书桌上的匕首架子里，拿起了床边的剑……
一位讨厌武术的主角在极度愤怒的情况下，打完了三套完整的，不同流派的拳法和剑法，来宣泄不快。
这也不在剧本里的。
当她正要收剑入鞘，房门就被大大咧咧的父亲推开了：“归崖啊，爸给你做了你最喜欢的叉烧饭，别生气……了……”
他瞪住正在舞剑的女儿。
那副表情，只能用“我一进门就看见常威在打来福”来形容。
常威，你还说你不会武功？
童昭，你还说你不喜欢功夫？
童昭冷冷回头，抿了抿唇，坦然自若地收好剑：“我等会自己出来吃，爸爸你先出去，我在换衣服。”
谢父疑惑：“可是……”
闺女明明穿戴整齐！
童昭再次用她那把充满蛊惑性的悦耳嗓音强调：“我在换衣服。”
“好好好，我现在就出去。”
溺爱女儿的父亲麻利儿的关门滚了出去。
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