首先，定心丸：就像是在彩蛋里说的那样，小灰和折小姐当然是没死。他们好的很。
好，下面开始正式的感言。
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第六卷大纲是循环着《KICK BACK》写下来的，而最后结局的那几章是循环着《阿尔吉侬》和《不如死去》写完的，希望大家能喜欢。
不过必须要说要一句的是，凡一路看下来各位，到了这里都应该察觉到了：这本书像电锯人，但其实与电锯人又是完全相反的。
玛奇玛输在从头到尾没看过电次一眼，而折小姐却输在自以为可以无视小灰却根本做不到。
虽然在一开始，我确实打算过把折小姐写成玛奇玛那样的人物：她对小灰的利用心态会维持到最后，然后作为一个最终BOSS被橄榄……但随是写到后面，我不得不承认，我作为作者，终究对折小姐这个笔下人物还是产生了感情。
——换言之，我开始希望她能获得幸福。
所以这就说为什么藤本树只有一个。藤本树，我的精神病人。
我对身为创作者的纯度理解，就是在倾泻自己的情感与思想的同时，其实是最好把自己的人格完全隔离在作品之外的，作为作品的完全的哲学意义上的无人格的上帝出现。
这是一个纯粹性的问题，身为社会性质的人，总是有太多的黑泥其实与作品无关，但会被不知不觉地带进去。
藤本树好像就能做到以一种非常纯粹的方式来倾诉自己。
不能说电次没有他的影子，玛奇玛不是他的热爱，但玛奇玛被创造出来之后便是独立的，并能保持着她自己的调性，仿佛有着自身不被干涉的一直一般保持到了退场。
若是对造物移情，那么创作这个行为本身就不再纯粹了。
而我作为一个半吊子的创作者，尝试了以后才发现……不行，我做不到。
所以，总之，折小姐最后会获得幸福的。
不也挺好吗？
不过这不会是现在的事情。
接下来，说一件对我自己来说很可怕的事情。
呼（吸气）……大纲只写了三分之一。
……
……
……这得写到哪年哪月去啊！！
总之，就是这样，虽然目前你看到的这一本的故事已经很完整了，但其实整体而言会是一个三部曲。
好，以上这句话有两个重点，我们分别来说。
其一，你看到的这一本的故事已经很完整了。
有一句废话叫作：男是小灰，女主是折小姐。
小灰爱折小姐，但小灰并不需要折小姐。折小姐呢？折小姐爱不爱小灰我们可以晚点再聊，但她就算再不想承认，最后也只能承认是她需要小灰，离不开小灰，而不是反过来。
所以，当折小姐承认这一点的时候，第一部也就圆满结束了。
因为我之前说过，整个第一部基本就是折小姐的个人卷的意思嘛。
所以第一部的主线走向，其实也是由折小姐来决定的。
这里就牵涉到了一个问题，那就是某些被砍掉的支线。
基本每卷写完我说要休息，那个没骗你们，真的是在调整后面的大纲。
大纲虽然事先写好了，但实际用起来肯定还是根据实际写下来的情况动态调整的。
所以，在现在这个第一部，有不少原本计划的内容最后或者改了设定，或者完全没写：比如原始的艾丽莎线，零里线，华彩绯鹭线。
你看，零里后来出场，基本上九成九的人都不记得她了，好惨。
而这三个后宫没加的原因，其实主要还是考虑到折小姐的心情……不是，我的意思是，如果主线的进度与支线冲突，肯定砍支线保主线啊。
就像在理论上，我们在第五卷和第六卷之间还能塞进去不是少支线（shui）……但折小姐都已经开大在等着了，小灰还先去触发支线抓新后宫，这个就太过分了你说对吧！
不论是我，还是小灰，都做不出这种事情啊！
毕竟我们这本书是单女主（强调）后宫。
不过基本这些小单元因为与主线无关，后面也可以找机会写，也不算彻底砍掉了，就先算作是调整吧。
除此之外，有些卷留下的遗憾也有。
比如火铊卷，火铊的过去与现在两条线还是太割裂了，如果重写应该能找到更合适的方法去写。
又比如在第六卷里，由于各种各样的考量，对于歌舞伎町的牛郎啊……风俗店啊……陪酒女啊……这部分，最后就是一笔带过，没去细写，实在是令人遗憾（bushi）。
……
好，然后解释第二个问题，关于“三部曲”。
为什么要把整体大纲划分为三部曲？
第一个原因：作者我啊，可是第一次写书的萌新啊（理直气壮），与其一上来就整个400万字的计划一看就很好高骛远然后太监，不如好好切割下，第一本就老老实实写个一百万字出头就完本。
毕竟像大眼珠子那样子的，也只有一个……
反正，在阶段性结束结束的时候完本，我也可以休息休息调整下。
第二个原因：是第二部的所有方面，都会与第一部不同，相互之间的差别会大到根本不适合放在同一本书里。
从本质上来讲，第二部其实并不是第一部的“延续”，而是第一部的从各种意义上的“镜像”。
比如目前可以透露的是：第二部剧情的舞台会从巴比伦转移到了梯比尔，带来的最大变化就是小说类型可以说从都市变成了日式奇幻。
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