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『你在想什么（国）/音乐正欢乐（粤）
歌声好快乐/你叫我寂寞
那歌手结婚了/怎么衬这音乐
坐你开的车/是我想睡了
听你听的歌/受不起打扰
我不是不快乐/时间比你重要』
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左声道的《乘客》则更像一部公路电影，在制作人与歌者的同心戮力配合下，加持echo效果的电吉他旋律烘托着迷幻的歌声勾勒出一副栩栩如生的动态场景来：
一辆汽车在铺满夕阳余晖的公路上漫无目地前行着，天边的赤霞为含羞待放的乘客新添一道绯红的眼妆，手握方向盘的司机随意一句说笑便牵动得她内心温澜潮生，随着车轮不断滚滚向前，夜幕在悄无声息中降临，不远处亮起第一盏流光溢彩的霓虹，整座城市的华灯初上将女乘客那似笑非笑、似哭非哭的侧颜映得明暗交加，格外引人垂怜。
透过翁怀憬举重若轻的咬词断句，甚至连时刻在捏紧大腿根的晏清也能依稀窥探到车内女乘客那暗潮汹涌的思绪、揉杂着淡淡哀伤的孤单心事，还有那知微见著的隐匿幸福感。
两首歌在其歌词结构上也体现了梦幻流行曲风所独有的迷离气质，分段讲究随心所欲、肆意妄为，它没有显著的、传统意义上的主副歌之分，选择以一种缥缈、不徐不疾、甚至清冷如梦的诠释方式来演绎歌曲的翁怀憬可谓深得dream-pop之精髓，但这让晏清甚是难受——迟迟等不来插在间奏中的小号solo，那只屡遭打压的大青蛙已经好几次差点要呱呱叫出声了。
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『白云苍白色（国）/是我安定了（粤）
蓝天灰蓝色/幸福的骚扰
我家快到了/我都厌倦了
间奏（呱！呱！呱！呱！）』
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《乘客》仍保持着它的公路电影感：【相聚的时刻总是美妙而短暂的，女乘客在抵达住所后下了车，头顶的烟火和星光将城市的夜空照得绚烂无比，某一刻她有转身打电话给司机让男人留下的冲动，可被那凄厉的北风一吹，女人很快便清醒了——“原来他并不属于我！”】
《花事了》则在用那意图不明的歌词娓娓诉说着一个关于爱与不爱的故事：“本身〈花事了〉这个词就是指百花盛开的季节结束，象征着爱情的凋零，通俗来说就是〈爱到尽头〉的意思，表达的是一种待到繁花落尽后成熟女人相对洒脱的心态。”
然而这所谓的对照试验并没有成为某对小情侣关注的焦点，姗姗来迟的间奏期里翁怀憬有些不敢相信自己的耳朵，小号solo中居然又夹杂着刺耳的蛙鸣声，而且这一回声势更甚，简直就是此起彼伏的规模，惊慌之下她不由自主地往晏清身边蹭了蹭，同时发起一波眼神交流邀约：
满腹狐疑公主憬：「倚飒！你听到了吗？我怀疑纪羡林家里藏着一只大青蛙，人家有点害怕~」
池鱼堂燕青蛙清：「必无可能！瞧瞧现在都什么季节？青蛙早都冬眠了！宝贝你安心听歌嘛~」
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『我是这部车（国）/是我懂事了（粤）
第一个乘客/什么都不晓
我不是不快乐/连你都错认了
天空血红色/若说花事了
星星灰银色/幸福知多少
你的爱人呢？/你可领悟了？』
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将信将疑公主憬：「真的吗~可是我明明听见了！」
信誓旦旦青蛙清：「我会保护你的~」
稍嫌漫长的间奏期熬过之后，两首歌分别迎来了各自的升华桥段，得益于晏清体贴入微地安抚，翁怀憬还是暂时打消了疑虑，重新将注意力投入进对比验证中去，这让翁教授不慎遗漏了一个细节，原本一直保持坐姿的情郎这会突然站直了身，似乎是拿工作台的尖角紧紧抵住他的腹部。
《乘客》那头画风一变：【女人最终还是在街头拨通了司机的电话，她极尽委婉之能事对男人暗示道：“Hey，既然我是你这部车上的第一个乘客，假设人生注定是一场漫无目的、有去无回的旅途，那么未来的路要不要试着一起走？”】
《花事了》则沿着它〈镜花水月，浮生若梦〉的路线继续一往无前着：“感激你赠我的这场空欢喜，当是非曲直被眼泪晕染得浑浊不清时，谁对谁错也就没了意义，诚然那些甜蜜的回忆也会偶尔浮现眼前，但就这样吧，让一切结束在当初最美好的模样，爱一个人原本应是喜悦的，可如果换来的只有没完没了的痛苦，那么还不如彻底放手，毕竟时间不等人，我不想再浪费人生陪你无休无止地耗下去了。”
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『yes， i'm going home
是啊，我正在往回走
i must hurry home
我必须赶紧归家
where your life goes on
管你何去何从
so i'm going home
反正我即将到家
going home alone
独自踏上归途
and your life goes on
自此与你再无干系』
…
“如出一辙的编曲加北辕适粤的歌词，成功营造出两种截然不同的共情体验，我们试验成功啦！刚好《乘客》通过专辑来发行，余下两首干脆都转给马克，《花事了》在讲浮生若梦之花，《going home》又唱到〈只有镜子见证着时光的流逝〉，完美契合〈镜花水月，浮生若梦〉的主题，不过倚飒~，这么一看…”
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